娄师白原名娄绍怀。少年时期，娄师白即跟随白石老人学习书、画、治印及诗词。他的代表作品有《蓖麻丰收》《鸭场》《八哥百合》《南国花木》等。出版有《怎样治印》《娄师白画集》《画鸭》《齐白石绘画技法》等专集、专著。

    师从齐白石

    在齐白石门生之中，娄师白应是从师时年龄最小的。1932年，娄师白的父亲娄德美在北京香山与齐白石邂逅，以同乡之谊结为朋友。那年娄师白14岁，时常帮长辈去齐白石家办些事，有机会看到齐白石作画。两年后，齐白石有一次到娄家，见到娄师白画的十几个扇面，很高兴地说：“你们这个孩子胆子很大，敢画，笔墨很像我，我愿收他作徒弟，好好教教他。”那年立秋前一天，娄师白向白石老人行了拜师礼。此后二十多年间，娄师白一直随侍老师左右。

    齐白石以指导临摹的方式教导学生，少年娄师白不几年工夫，画艺大长，临摹老师作品竟能达到乱真的地步。有一次琉璃厂的画店来人取齐白石的画，齐尚未画出，来人见到侧案上摆着娄师白作品，以为是齐白石画的，一定要从中取走两张。事后齐白石为其中的一幅《青蛙芦苇》题：“少怀弟能乱吾真，而不能作伪，吾门客之君子也。”

    师白之名是老师给起的，娄师白曾在文章中讲过其过程：“老师为我刻名章时，把绍怀的‘绍’改成‘少’。他说‘老者安之，朋友信之，少者怀之’。‘少’字比‘绍’字更好些。刻完名章，老师又为我刻号，他说：‘燕生这个号太俗了，你跟我学画，学得很像了，将来变一下，必能成个大家。他日有成，切莫忘记老师。我给你改个号叫师白吧!’”

    擅画小鸭子

    书画界有这样一句话，齐白石的虾，徐悲鸿的马，黄胄的驴，娄师白的小鸭子。娄师白以画鸭子成名是偶然也是必然。

    文革期间，娄师白被派去永丰公社体验生活。公社正好有鸭场，每天参加完劳动后，他就在鸭场看孵鸭子、刚破壳的小鸭子，看着这些小鸭子，就像幼儿园的小孩似的，今天在这里头，明天就挪到那边去了，好像小班升大班了，大班就成填鸭了，就出口了。看着小鸭子生龙活虎憨憨态态的，因为怜悯它，又喜欢它，娄师白不忍心让其消失，永远停在最可爱的那个时候，就琢磨怎么样用擅长的绘画塑造小鸭子。

    从技法来说，画鸭子是从齐老的小鸡演变来的。利用齐老画小鸡的笔墨改画小鸭，再不断地观察，将小鸭子的“活”和“神”表达出来，再用画虾的笔墨刻画出鸭子绒毛的感觉。画了上千只以后，终于定型了，形成了现在活灵活现、憨态可掬的样子。娄师白在闷头创作中把小鸭子人格化，也为后人开创了一种新的绘画风格。

    开创新画风

    在中国画坛，人们很容易把娄师白的名字和白石老人的名字联系在一起。有人说大树底下好乘凉，但大树底下难以成为大树。娄师白乘了凉，但必须承受巨大的压力。这种压力首先来自齐白石在中国绘画史上的地位，他非凡的艺术造诣，也就是白石老人的“名”。伴随着这种始终追随着他的压力，摆在娄师白面前的一个重大课题就是继承和发展的问题。对此，他必须付出比别人更多的汗水，更加清晰地看清自己，找到自己，以至于不淹没自己。

    在绘画题材上，娄师白有了很大的拓展，较白石老人更加丰富多样。在画集出版的《自跋》中，娄师白写了这样几句话：“入耄耋之年，虽不敢有‘老夫聊发少年狂’之想，但仍有奋力一搏的念头，执意继承齐白石老师‘衰年变法’的精神，不断探索具有时代气息的新题材、风格，以国画创新为一大快事。”他是这样说的，也是这样做的。也许是由于时代的关系，娄师白入画的题材内容的确超出了齐白石时代。娄师白不仅走遍了祖国的大江南北，而且跨出国门，十几次到世界各地，传播地方文化和齐白石的绘画艺术。而每到一地他都留下了自己深刻的艺术痕迹，这也是齐白石时代无法比拟的。

    娄师白在绘画艺术上受齐白石影响最大，同时在写意花鸟画上承徐渭、朱耷、扬州八怪以及吴昌硕、陈师曾之精髓，具有深厚的传统文化功力。他专长花鸟，笔酣墨饱，力健有锋。作品水墨淋漓，洋溢着自然界生机勃勃的气息。山水构图奇异，不落旧蹊，极富创造精神。他作品中的花朵比白石老人画得更鲜明、色彩更丰富，画面中突出的叶子更加写实。他画主藤时采用篆隶的笔法，笔墨浑厚。画面用色鲜而不艳，雅而不俗，突出质感，在布局和格式上也与白石老人迥异。

    他的画作，明朗、清新、简练，洋溢着鲜明的民族特色。其作品把诗人的灵气，文人的逸气，笔墨的神气巧妙地融合在一起，达到了形神兼备、情景交融的境界，可谓将水墨功夫发挥到了极致。

    他的篆刻与绘画书法一样，师承齐白石，从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔；从《天发神谶碑》得到启发，形成了大刀阔斧的单刀刻法；又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋少数民族多字官印等受到启发，形成纵横平直、不加修饰的印风。“做画在似与不似之间为妙，太似为媚俗，不似为欺世。”娄师白深得白石老人的艺术真谛，并牢记老师的教导。在大树身边最终成了大树，而且结出了累累果实。