木心的《哥伦比亚的倒影》
□余毛毛
木心的《哥伦比亚的倒影》是我从网上购得的，随书还寄来一份小册子，是一些大腕作家对木心作品的评论和对其人的介绍，可那本小册子被淹没在文件堆里，我怎么找也找不到，后来索性不找了。什么样的背景都不知道，不受任何影响，这样我或许可以更直接更敏锐地感受木心。
这本书我是读几页就拍下桌子，叫一声好。因为我真的没见过如此充满动感而又华美的文字，看多了四平八稳的文字，看多了老气横秋的文字，看多了愁眉苦脸的文字，看多了肉麻造作的文字，再看木心，就觉得别的人写文章就像在做广播体操，而木心是在跳舞，在灵性上，他胜了别人一筹。
比如他的《遗狂篇》就让人感觉他是在跳西班牙的弗拉明戈舞，俊美、热情、华丽，他以现代人的身份，穿越了时空，潇潇洒洒地与波斯王斗智，与希腊的伯律柯斯王夜行，目睹罗马的宰相奢华诗意的死亡，亲历华夏魏晋时期“干戈四起群星灿烂不胜玄妙之至的时代”；而他的《上海赋》则如爱尔兰的大河舞蹈，气势恢宏，波澜壮阔，篇幅虽然只有几万字，但他却再造了一个往日的大上海，那不是平面混沌的描绘，而是连骨带血的重塑，笔法虽精微，气象却宏大；而他的《论美貌》如同先锋舞，光怪、诡异、冰冷但却令人震撼，“美貌是一种表情”，有谁曾这样冷冷地叙说美貌；“光荣销歇，美貌的废墟不及石头的废墟，罗马夕照供人凭吊，美貌的残局不忍卒睹。”又有谁这样尖锐地道出美貌的结局？而《童年随之而去》、《竹秀》却像一个人的芭蕾，安静的叙说中有着忧伤的跳荡，回忆着昨日的向往，更有着令人弥漫于心的惆怅；而《林肯中心的鼓声》、《哥伦比亚的倒影》却像纽约街头的街舞，随意的、活泼的、翻转的、无拘束的挥洒与展现。“鼓声，单是鼓声，由徐而疾，疾更疾，忽沉忽昂，渐渐消失，突然又起翻腾，恣肆癫狂。破石天惊，戛然而止。”有谁不想随着这样的鼓声跳下去，一路地跳下去呢？
粗略地翻完这本书，整体的感受是木心其实是在跳冰上的舞蹈，他有着更快的语速，更强的语言劲道，他滑行、旋转、跳跃，他摆脱了生命的滞与缓、省略了疲与累，他那卓越的文字舞让我们张口结舌，目醉神迷。
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