著名教育家、书画家曾彩初老人应娄底市委宣传部、娄底市老干部书画协会的邀请，于 2010年12月3日在娄底市博物馆举行个人书画展。

我近段时间一直在忙“湖南省农业机械、矿山机械、电子陶瓷产品博览会”（简称“湘博会”）的布展工作，未及时参加老人的展览开幕式，很遗憾。因娄底中心城区在搞人防平战工程，心脏地带长青中街“开肠破肚”，导致南来北往交通堵塞，须绕道很远才能达到博物馆，给我观曾老的书画展带来了困难。12月4日早晨，我未乘车去“湘博会”布展现场，特意绕道专门赴市博物馆去观展。到博物馆刚好是8点10分，展馆还未开门，刚下楼走到博物馆前坪，正准备离开，一辆小车戛然停在我的面前。我一眼看见一位慈祥的老人坐在副驾驶位置上，那是曾老啊！怎么展馆还没开门，老人就先到了呢？曾老我是认识的，还打过交道。我迅速走到副驾驶门旁边，和他的陪同人员搀扶老人下车，并一同上楼去展厅。曾老的儿子航安告诉我，老人性急，展馆开馆时间每天安排在8点30分，老革命一定要早点来，生怕怠慢了前来观展的观众。因展馆未开门，我们一行只能站在进入展厅的过道上，曾老拄着杖站着。我忙给老人从别处借来凳子，让其小憩，并同曾老交流。尽管老人耳背难以交流，但老人与我谈得很高兴，人也很精神。这时，航安贴近曾老耳朵告诉老人，还要等20分钟展馆才能开门，老人很干脆地回答：“等一下不要紧”。我万万没想到老人，竟然不要求随从像有些“大家”一样变通想办法找人早点把展馆门打开。8点25分，博物馆工作人员准时赶来开门，曾老拄着手杖，不要搀扶，健步走进展厅，径直走到临时书画台前，不出5分钟就将一张4尺宣纸折好，拖出毛笔即挥毫而篆，大约20分钟即篆出了“智者不惑，仁者不忧，勇者不惧”。

老人可能有点感冒，一边流着清涕，一边书写着，但见老人手不颤，笔不抖，很难想象这是一位91岁的长者了。我没有带相机，只好用手机拍下老人篆书时的照片。老人笔耕不辍，待人以诚，不求于人，刻苦勤奋工作的精神深深打动着我。我很幸运2010年12月4日早晨成为进入曾彩初老人娄底博物馆书画展展厅的第一人，有幸感受和目睹曾老的为人和处世，并不自觉接受了老人的言传身教。老人的精神，使我终生难忘，值得终生学习。

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    曾彩初，又名曾庸，笔名夏雨、自了斋主。1920年出生于湖南双峰青树坪，抗日战争时期毕业于南京美专，师从国画大师高希舜。解放前加入中共地下党，为湖南和平解放做出过很大贡献，以后在双峰县重点中学任教三十余年，桃李满天下，被誉为“湘中一师表”。

　　双峰县城叫永丰镇, 原来是有一座文塔立于镇东南的塔山顶上。与文塔隔河相望的是双峰书院, 大门两边曾用端楷写了一副楹联：

　　两派交流, 好向此间寻活水;

　　双峰对峙, 更从何处仰高山。

　　字里行间巧点地理, 活用典章, 透出一种深厚的文化底蕴。

　　双峰，春秋战国时属楚，南宋的时候始属湘乡县，建国后1952年从湘乡县划出，单独成立双峰县，属邵阳地区，后又属于新成立的涟源地区，后更名为娄底地区即现在的娄底市。古代意义上的湘乡中心其实是在现在的双峰，所以很多老人还是会怀念属于湘乡县的事情。三国蜀相蒋琬，元朝大学士冯子振，明代大理寺右评事贺宗，清代中兴名臣、湘军统帅曾国藩，晚清著名外交家曾纪泽，辛亥革命先驱禹之谟，中共早期卓越领导人、伟大的无产阶级革命家、理论家、宣传家蔡和森，妇女运动的杰出领导者、新中国第一任全国妇联主席蔡畅，当代著名花鸟画家王憨山等志士名人，就诞生在双峰这块热土上。双峰还是“女杰之乡”，中华百年八大女杰中,双峰就占了一半，其中蔡畅是双峰的女儿，秋瑾、唐群英、向警予是双峰的媳妇。

　　双峰县，一个出了很多曾姓名人的地方。这片土地孕育了庞大的曾氏家族，曾氏家庭是人才辈出。有多年来评说不一的清朝大臣文正公曾国藩，有湘军首领中襄公曾国荃，有中国第一位驻外大使外交家曾纪泽，数学家曾纪鸿，光禄大夫、建威将军曾纪官，清末翰林曾广钧，资政大夫曾广江，光绿大夫、建威将军曾广銮，刑部员外郎曾广镕，女界诗人曾广珊，教育家曾约农，教育家曾宝荪，翻译家曾宝葹，高教部副部长、化学家曾昭抡，教授曾昭枚，著名考古学家，博物馆学家曾昭橘，全国妇联的副主席曾宪植，三位中国人民大学教授曾宪楷、曾宪柱、曾宪森，轻工部造纸研究所研究员曾宪榛，出版家曾宪元，著名画家曾厚熙等。而我国著名版画家、评论家曾景初，书法家、画家曾彩初兄弟也是双峰曾氏的骄傲。

　　双峰名人輩出，特别是近些年来在中国以及湖南书画界，双峰人曾景初、曾彩初兄弟，王憨山、黄定初、谢牛、曹明求、熊清泉等一批人风生水起，掀起了不少风浪！

　　曾彩初先生于1920年出生于双峰县青树坪镇一个望族家庭，先生“童年泪读瓜分史，弱冠竟罹沦陷耻”，幼时笃行好学，虽时局动荡，读书求知却始终不懈。先后辗转在邵阳邵陵中学，桃花坪循程中学，杨家滩文艺高中，抗战胜利后，考入南京美专，师从国画大师高希舜，与花鸟画家欧阳笃材同学，是王憨山的师兄，并任校学生会主席。先生文言文功底深厚，国画书法理论扎实，治史严谨。先生研究我国最早的教育专著《学记》，所著《<学记>浅析》，打通了新旧教育史，详实阐释了教学上的一些普遍问题，如教育的本质，各级学校的设置布局，教学相长的关系，循序渐进的原则，因材施教的意义等等。先生的研究对当代教育事业仍具有很重要的启迪意义。1947年7月从南京美专毕业后，回到家乡起陆中学（今双峰二中），走上了教育救国的道路。尔后在邵东加入中国共产党，被派回青树坪建立联络点，任青树坪地区党小组代组长，为迎解支前筹备物资，护送党内同志入出境。其间被反动军官禹治拘押，因先生大智大勇，始终没有暴露身份而被取保放回。

　　曾老是湖南和平解放的有功之臣。他的岳伯父邓介松，原任国民党湖南省政府秘书长，1949年4月在白崇禧胁迫下解除职务，重回起陆中学主理校政。在学校，曾彩初掩护并协助邓介松秘密从事湖南和平起义事宜，创造条件，使程潜于7月21日顺利来到起陆中学与邓介松秘密会晤，起草湖南和平起义文稿。8月5日，程潜在长沙通电湖南和平起义。

　　解放后，曾老长期从事教书育人的工作，并在省重点中学——双峰一中担任了20多年的校长，是一位德高望重的教育家。他的书画艺术造诣也很深，可他一直淡泊名利，从来不把自己当作什么家。尽管同行非常欣赏他的字画，劝他举办书画展。他说：“我这是业余爱好，不用去展览。”在人们的心目中，他是很有名的书画家，很多人找他要字画，题牌匾，写楹联，他都不收费。双峰县内多数名胜景点都有曾老的楹联。他题九峰山森林公园“九峰横亘屏南国，万竿森然压渭川”，游人一读此联，便心领九峰神韵。

　　曾老1981年离休后，潜心研习国画，选定竹、荷、松、梅等几样，以墨竹为主。曾老如今90岁高龄仍是上午9时进画室，下午3时进书房，在艺术的殿堂里顽强精进，老而弥坚。他80岁以后尚思变法，画竹重在神似，主张艺以载道，逐渐形成自己的新文人画风格。中国画艺术委员会秘书长孙克认为：“曾彩初先生的作品有所寄托，不写无意之字，不作无意之画。他的艺术关心人生，关心社会，是一种入世的精神，这一点在他的作品中尤为突出。”

　　曾老画的墨竹有“湘竹第一”之称。曾老的书法，篆隶行楷尤精，并集甲骨、钟鼎、秦篆、汉隶诸体之长于自己的大篆，所作篆书幅面雍容博大，布局庄重严谨，深厚刚健又不失圆润流畅，到焦墨枯笔，飞白，至最后收笔，气一贯到底。著名书画家李立说：“曾老篆书在我之上”。

　　近百年来，湖南工于篆书者，不过数人矣。前有彭汉怀，继有梁凤，近有曾彩初。

　　彭汉怀，字斗漱，号斗漱居士、漱琴庵主，湖南湘阴人。留日生。解放后任湖南省文管会委员。能书画，篆刻师法西泠诸家，参以大篆，为诸艺之首。梁凤，湖南宁乡人。精于大籀，楷从山谷尤见精神。上世纪七十年代长沙周芸初也擅写铁线篆。但较上述三家有所逊色。

    曾彩初精于书法篆刻，善诗文。书法四体皆工，尤以篆书成就最高，是湖南一位承前启后，继往开来，极富创新精神的篆书大家。他大籀小篆皆见功底。

　　清邓石如曾说：“余初以少温为归，久而审其利病，于是以《国山》石刻，《天发神谶》文，《三公山》碑作其气，《开母石阙》致其朴，《之罘》28字端其神，《石鼓文》畅其致，彝器款识尽其变，汉人碑额博其体，举秦汉之际零碑断碣靡不悉究，闭户十年不敢是也。”

　　曾彩初他的篆书也颇得邓氏论书个中三味，他的篆书一扫清前期瘦骨柴立的造形，表现出“茂密浑劲，苍古奇伟，雅健妙丽”的特色。曾彩初成功的关键，就在于他不谨守一家门庭，而是遍取古今之长。他“所见博，所临多，熟古今之体变，通源流之分合。尽得于目，尽存于心，尽应于手。如蜂采花，酝酿久之，变化纵横，自能成效。”

　　曾彩初十年前曾赠我篆书四尺横披《赤辟怀古》，是其代表作品。作品端庄见洒脱，遒劲呈婀娜。可谓“谨严而流畅，恢宏而秀逸，坚实而疏宕，丰厚而空灵。”

　　我论为曾氏篆书有三个特点：

　　第一，笔法多变

　　笔法多变是曾氏篆书的一大特点。作品中运用较多的是方笔和圆笔。方为刚，圆显柔，刚柔相济，才能相得益彰。曾氏善用他那柔韧而易于起倒的长锋羊毫和娴熟的技巧，方圆并用，大大的丰富了篆书的用笔。

　　“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方。”他以隶作篆，提按起倒，极尽变化。把“方”与“圆”这对矛盾惜调得恰到好处，使刚与柔统一在一个整体之中，线条紧涩厚重，浑雄苍茫，已臻化境。

　　圆笔用逆锋入笔，向右行笔，至画末端，稍加驻笔，即提笔回收，得浑厚朴茂之致而无力怯之病。方笔用中锋逆入，杂锋铺毫，至画末端，戛然而止，猝提笔管，辄成方笔，得斩钉截铁果敢之力，而无折木之弊。

　　这两种笔法极尽变化，或起方收方，或起方收圆，或起圆收方。有的似方实圆，有的似圆又方，方圆兼施，变化莫测，不可端倪。

　　第二，齐与不齐

　　曾氏篆书与李斯，李阳冰篆书相比较，字形虽属长形，但他刚劲杂婀娜，在垂脚处理上更有特色，使人能于不齐中见齐，参差中见平稳。

　　第三，疏与密

　　孙过庭“书谱”云：“篆尚婉而通，隶欲精而密。”以隶书“精而密”的方法作篆书，达到“婉而通”的艺术效果，是曾氏字体结构的重要特征。

　　曾彩初先生曾自诩是“一室之雄”，并向解释说，这个“雄”不是英雄的雄，而是雌雄的雄。一语道尽了天下男人的真实结局。再怎么权势绝伦、灸手可热的达官贵人，一旦下了台，就不过是“一室之雄”而已。但谁也不能像先生这么坦白自承，若无其事。

　　他曾对学生说：“名利得失，其实也并没有那么难于看破；假如说吧，火星上有一个人，遥望繁星闪烁的夜空，辨认出浩渺的太空中有粒灰尘大小的亮点，叫做‘地球’；灰尘中又有一粒灰尘，叫做‘中国’；灰尘的灰尘中，又有一点微尘，叫做‘湖南’；灰尘的灰尘的微尘之中，又有一点小于微尘亿万倍的细菌，叫做‘曾彩初’；这一点叫做‘曾彩初’的细菌，长着一个头，两只手，两只脚，包一身古怪的皮子，正在为一星细过针尖不可计倍的‘名利’而捶胸顿足，呼天抢地——在那个火星人看起来，这岂不是极端滑稽而又十分可怜吗？”

　　他画的竹子，取八大山人之冷，郑板桥之清劲，吴昌硕之气势，卢坤峰之技巧，自成一体。谭谈总结“他画竹，以清、劲、冷、怒为是。清含高格，劲含豪放，冷含清醒，怒含激情，此四性为竹赋予新灵魂”。

　　曾彩初论功夫与才智，几乎不输于当今湖南书法界的任何人。他笔下、刀下的那些东西，无论篆书、行书，还是篆刻、画竹，都达至一种高境，即便是极为挑剔的批评家，也会对他的全能表示钦敬。但曾氏篆书的毛病恰恰出在过分追求法度，线条着意的规范上。他的篆书常带有装饰性的意味，而少了一份机趣。在表面上，曾彩初的篆书写得一丝不苟，似乎很规范很到位，但就是这种规范拉大了与书法妙境的距离，书法妙境在于创造性和个性化，而不在写得多么笔挺、清楚。