《书法导报》1995年10月11日第三版

越只山楼随笔

潘景郑

唐吟方

1993年春节时期，我到上海为自己编的栏目组稿。上博的王云天先生听说这事，介绍我到潘景郑先生那儿，说老人手里有一批待整理的黑老虎（拓片）稿子，可以去谈谈。接着就按着王先生给的地址去拜访老人。因为印象较深，回来后，写过一篇短记：

昔年，读《遐庵谈艺录》，中有《近代藏书家略记》一文，记自叶菊裳至辛亥以来藏书家。遐庵述及诸藏书家若傅增湘、张元济、周叔弢、黄节、汪景吾、潘景郑皆藏书界巨子，今大都凋零，健在者只有潘景郑一人，亦已望九之龄。

年初，余有杭浙之行，过沪埠，特去潘先生府上拜望。潘先生下楼亲为开门，88之龄，步履蹒跚，犹能扶栏步行楼梯。潘先生居室正方形，似旧时厅堂，甚宽大，贴墙四壁俱为通顶书架，架上线装书缥列。市内一床、一双人沙发、一榻椅、一写字台。居其中，起、视、行、思、进退日与书接，骤然间令人有坐拥书城之感。潘先生喜雪茄，方入坐，即燃一支，一柱袅袅，悠悠然，乃与余谈版本事。先生出身世家，吴人，其先人潘祖荫为一代大家，好蓄金石、书画、碑版之属，一时名流学者俱与往返。景老仰承家风，事版本已数十年，今老矣，退食家中，犹深心故业。余视向阳一写字台上，存稿堆积如山，其侧一翻开线装本，笔书累累。越视，为先生笔札，盖年老力弱未能手长篇，有所思遂排日记下，如是者日复一日，案头积稿亦懋然成帙矣。

这短短几百字小记里，有两个细节没有提到。一是老人把我引进屋里，刚落坐，就抄起桌上一包纸烟，向我敬烟，我说不会抽，他没让，把烟放还原地，自己不知从哪儿摸出一支雪茄放在唇边。他说，纸烟淡，喜欢吸这种。一会儿，老人问起杂志编辑、稿子的情况，他是《文物》的老作者，尤其是60年代庄敏先生主持《文物》那会儿与编辑部来往较多，我就所知一一告知。他告诉我，现在，《文物》还每期看，许多新材料就是从《文物》知道的。我提出，是不是为《文物》写点东西，搞版本的，您是国内前辈权威了。老人说：愿是愿意的，就是没有精力，手头有些写拓片的稿子，是草稿，要整理。借手他人，还很费劲，不知什么时候能成文。我说不忙，慢慢来，什么时候寄来都行。二是谈到我编的栏目中还有书画一块。老人想起什么，站起来，转身从一个书堆里找出两本8开大画册，双手托着递过来。我掂了掂，足足有七八斤中。一看是台湾出的《近代中国名画集》（大概是这个名字，已记不清了）。老人说，画出的印刷质量好，不失真，看得清楚。话题从画册转移到博物馆。我说，现在博物馆的藏画不公开，搞研究的看不到实物，国内的印刷品质量又不成，搞研究真难。老人也感慨：搞版本的何尝不是如此，自己幸而还有一点旧书，年轻人就不好办了。

事隔二年，也就是95年春节期间，我在海宁一位藏家手里，看到一批尺牍，是从朱大可、郑逸梅两先生家里散出的。其中一封是老人的信札，写给郑逸梅先生的谢函，感谢郑逸梅送新著；还有50元钱，是郑给潘提供材料的答谢。信的最后老人谈到自己的生活，很有史料价值。这封毛笔写的信，一页，字写得很草率，到后来几行上下端歪了，向左拐。信前信后都有附加语。从信尾署名的地方盖章这一点来观察，这封信应该是很郑重的。印章盖的比较模糊，无法辨清印文。至于为何那样草率，猜度老人写字时手发抖，已无法完全控制毛笔运走。未核实过信的写作年代，但依信中的内容，那时老人还带研究生一事估计，最迟也不会超过92年。

由潘景郑先生这通尺牍，想起了三年前拜访老人的情景。

对老人，版本学家的名衔，是当世公认的。他藏书家的身份也早有定论，老人绍家学，是潘祖荫的后代，这一方面当然得天独厚。他又是词人。至于书家的身份，好像还没有正式提起过，前几年，我偶然在《书法导报》看到老人的墨迹，悼郑逸梅先生的词，一派学人风范。窃想，即使不指出老人的这一身份，以他的出身、经历、年龄，他的工书也是自不待言的事实。明摆着，这样的年龄，写字的童子功肯定不浅。

作者简介：唐吟方，初名吟舫。1963年出生，浙江海宁人。1992年毕业于中央美术学院国画系。担任《文物》杂志编辑多年。出版随笔集《雀巢语屑》。任北京《收藏家》杂志执行编辑。20世纪90年代后期去日本东京、香港参加《现代吴越水墨》展。主要作品有：《西泠艺丛》（西泠印社/1991）、《北京周报》（1996）、《艺术界》（1999）、香港《新晚报美术周刊》（1995）、《美术报》（1996）、菲律宾《商报艺廊》等刊物专题介绍。出版图书有：《尺素趣》《近现代名人尺牍》《新月故人》《艺林烟云》。