浅谈宋赉臣、宋省予的艺术

　　◎ 杨 挺

　　福建西部的上杭县，是一个人才荟萃的书画之乡。在这里孕育出扬州画派的新罗山人，鲜为人知的宋赉臣，才华横溢的宋省予，以及丘沺、李少奇、罗晓帆等，为南国的美术史写下了重要的篇章。

　　过去的闽西交通闭塞，信息不灵，加上出版方面的制约，似乎与世隔绝。然而上杭县的好山好水培育了许多文人墨客，造就与众不同的艺术风格。新罗山人常以枯笔干墨作画，敷色不腻，松秀明丽，对清代中叶以后的花鸟画的发展影响颇大。民国时期的宋赉臣先生，擅长山水，人物、花鸟，尤精山水。其作品大部分流传在海外，国内收藏甚少，因此，宋赉臣的艺术造诣并不为人所知。他有四幅山水画弥足珍贵，即《桃花源图》、《秋江放棹》、《山水轴》、《知音》。丰子恺先生为《桃花源图》题“但愿长如此，躬耕非所叹”，并评其山水：“云烟为友，万壑在胸，措意构形，莫不臻妙”。宋赉臣之作，意境幽深，精气弥满，以折带皴、披麻皴.短斧劈皴组织山石，树丛疏密、粗细穿插得有节奏，远山淡抹透明自然，这一切都给人们一种高层次的享受。明代董其昌曾说过，“论蹊径之奇怪，画不如真山真水;论笔墨之主动，则真山真水决不如画”。这正是宋赉臣山水画的写照。

　　受到画坛瞩目的宋省予先生，除了天赋聪慧、刻苦探索外，很大的一个因素则是受其父宋赉臣的影响。宋赉臣先生曾创办“东旸轩画馆”，亲自主持学术研究，带徒授课，使一个偏僻的闽西地区，涌动着一股艺术热流。近代上杭的书画精英，多出于“东肠轩画馆”，宋省予便是其中之一。

　　人们推崇宋省予先生笔下的动物，造型准确，体势多变，无论是家禽翎毛、走兽、飞禽或是昆虫，无所不精。他在造形上有更深一层的创造，那就是高于写生稿，不囿于那几根有形无神的轮廓线：艺术与现实是不能等同的，选材于现实，拿到画面上就不是现实了，它们是两回事。正如宋代陈造所说的那样：“熟想而默识，一得佳思，亟运笔墨，兔起鹘落，则气王而神完矣”，省予先生运用书法韵律，以熟练的造型能力，抑扬顿挫，有血有肉，随心所欲地塑造出猛虎，小兔，芦雁、山羊、鹤群，甚至笨拙的狗熊与肥猪都能一一著手成春。宋省予先生的画多精品，其中.最具代表性的有《春风一夜到》，《稻熟鸭肥》、《竹子群鸡》、《竹林鹧鸪》等等。《春风一夜到》中的芦雁姿态万千、出神入化，密处极密，疏处极疏，芦苇密处藏着雁群，天空疏处孤雁独舞，飞雁体态轻盈，凌空回眸注视着芦苇中三只伙伴。清代扬州画派的边寿民是画芦雁的高手，他的泼墨芦雁多在熟宣纸上运作，芦雁均用没骨画法，形体准确，笔墨利索，变化微妙，生动传神。而宋省予先生的芦雁则是在生宣纸上挥毫，别有一番风韵，呈现一种大匠之风，笔墨酣畅，丁勾勒精炼?色墨融洽，点染活泼。那似乎率意写成的芦苇，风流云动，绝无刻意求工的痕迹。芦雁的线面相生。渲染与空勾相映，用墨用色极为精到，惜墨如金，恰到好处地将浓墨点垛到芦雁的羽翼、眼神处，使之“醒目”。《稻熟鸭肥》中的鸭群互相掩映，黑白相托，线面交替，纵横挥洒的稻子，成为很好的衬托。《竹子群鸡》中的鸡群正汇聚在竹林下，形态各异，中间一只母鸡正扭头向身啄着，颈毛蓬松，虽没有直接勾出嘴和眼，但却维妙维肖地捕获了那转瞬即逝的动势姿态。《竹林鹧鸪》中的竹子疏朗有致，鹧鸪圆浑灵动，观后令人心怡神畅。当今许多花鸟画中的鸡群、鸭群和鸟群都是形象雷同，笔墨也雷同，如同一个印模中翻出来似的。艺术忌讳重复，那种陈陈相因，缺乏写生。缺少变化的作品，必然失去活力。

　　宋省子先生作画追求的是一气呵成，一次写就不复笔。但偶也有层层递加笔墨，达到厚重效果的作品。画路宽广，技艺多样，画法也不是一成不变的。如《释负图》中的两只水牛，《母爱》中的猴子、《肥足稻丰收》中的黑猪与白猪，都是这方面很精彩的代表作：白猪为黑猪的墨块所衬托，白猪以简约的淡线条轻松地勾擦出，以“层层递加”的方法表现黑猪，直到用乌金般的墨块重重地点垛在黑猪的头部和肚子上，与白猪形成强烈的对比。黑猪的前蹄只用少许焦墨若不经意地轻擦二笔，露在稻草下方.增添下一层诱人假想的色彩，真是妙不可言的构思。

　　正当宋省予先生的创造才能以成熟的面目震惊于世之际，十年浩劫却夺走了他的肉体和艺术，这是我省美术界的悲剧。若没有那场灾难，他的艺术成就将是不可估量的!宋赉臣、宋省予父子绘画艺术给人们留下了许多美的享受，他们不愧为闽西画界两颗明亮之星。

　　宋赉臣(1851—1957)

　　宋省予(1910—1966)