赞李少春
发布时间：2010-09-17 14:45:20
发布人：
孝行天下
如果把李少春视为一位寻常的、通过循序渐进的努力而达到较高境界的京剧艺术家，我们就会背离历史的真相。李少春不是个凡人，此公不仅迷倒了大批同时代的戏迷，甚至在身后近30年依然是我们的偶像，不知道别人怎么看，反正我每次听到和看到李少春的戏，精神就会不由自主的为之一振。自从我78年第一次看完《野猪林》，至今一直在惊叹，是什么力量使这位艺术家具备了明显超越同时代特征的艺术魅力，超越了同时代中国艺术界所弥漫的萎缩、肤浅以及伴随着贫穷所特有的急功近利。
李少春好像很轻松的构筑了他的优雅和潇洒。他的举手投足、一腔一板看似信手拈来，但无不精确无比，恰到好处。《野猪林》距开场15分钟，李少春出场2句唱：“四月晴和春风暖，柳荫下，绿叶间百鸟争喧”本是最不容易出彩的原板让李少春演绎的异彩纷呈。类似的情景我仅在薛亚萍在上世纪80年代的《坐宫》中的出场原板中见过。仔细分析李少春这几句，你会发现那根本看不出特别，但是给人的感觉是那么的与众不同。李少春与其他老生不同，他是以自己的创新剧目而传世，比如我们提到奚孝伯，立刻想到他的白帝城，提起马连良，马上想到他的赤壁之战。可让我们李少春的却是野猪林、白毛女、红灯记。他的本领在于把新编剧搞的像是千锤百炼的传统戏。有一次梅先生对少春说：老三，你那出野猪林虽是新编，可那唱腔、那身段，怎么看都象是老人们传下来的。李少春身材并不高大、小脸，但是也就是看了李少春的扮相，我才发觉京剧演员画的剑眉和吊眼是那么漂亮，李少春《野猪林》中出场时穿的长衫并不大适合他的身材，可当他完成了第一个亮相，甩第一个水袖后我们已经无话可说了，他给我们的感触已经不是诸如优美、潇洒可以涵盖的了。李少春真神人也。李少春在舞台上永远是闲适妥当，从不刻意去努。但是在文革中仍然免不了手忙脚乱。可是即便如此，甚至是江青和钱浩梁也掩饰不住对李少春才华的敬仰，江青曾批示：李少春在艺术上是很强的，应该发挥它的才能。钱浩梁在李少春病危赶到医院送恩师最后一程。记得少春的孩子好像是小春说：父亲直到临死也不知道我们是那么爱他，崇拜他。
李少春好像很轻松的构筑了他的优雅和潇洒。他的举手投足、一腔一板看似信手拈来，但无不精确无比，恰到好处。《野猪林》距开场15分钟，李少春出场2句唱：“四月晴和春风暖，柳荫下，绿叶间百鸟争喧”本是最不容易出彩的原板让李少春演绎的异彩纷呈。类似的情景我仅在薛亚萍在上世纪80年代的《坐宫》中的出场原板中见过。仔细分析李少春这几句，你会发现那根本看不出特别，但是给人的感觉是那么的与众不同。李少春与其他老生不同，他是以自己的创新剧目而传世，比如我们提到奚孝伯，立刻想到他的白帝城，提起马连良，马上想到他的赤壁之战。可让我们李少春的却是野猪林、白毛女、红灯记。他的本领在于把新编剧搞的像是千锤百炼的传统戏。有一次梅先生对少春说：老三，你那出野猪林虽是新编，可那唱腔、那身段，怎么看都象是老人们传下来的。李少春身材并不高大、小脸，但是也就是看了李少春的扮相，我才发觉京剧演员画的剑眉和吊眼是那么漂亮，李少春《野猪林》中出场时穿的长衫并不大适合他的身材，可当他完成了第一个亮相，甩第一个水袖后我们已经无话可说了，他给我们的感触已经不是诸如优美、潇洒可以涵盖的了。李少春真神人也。李少春在舞台上永远是闲适妥当，从不刻意去努。但是在文革中仍然免不了手忙脚乱。可是即便如此，甚至是江青和钱浩梁也掩饰不住对李少春才华的敬仰，江青曾批示：李少春在艺术上是很强的，应该发挥它的才能。钱浩梁在李少春病危赶到医院送恩师最后一程。记得少春的孩子好像是小春说：父亲直到临死也不知道我们是那么爱他，崇拜他。
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