(上：《龙女情》饰姜文举，中：《血溅南梁宫》饰肖绚，下：《嫦娥奔月》饰后羿)

　　潮剧的女小生不少，但是真正有影响的女小生不多。文革后，潮剧舞台上最有影响的女小生，就是钟怡坤。

　　钟怡坤演女小生，有两次半路出家。她本来是学舞蹈的，1962年到1968年，她在广东省舞蹈学校学了6年的舞蹈，毕业却被分配到普宁文宣队。后来，文宣队改成潮剧团，她就半路出家成了潮剧演员。

　　一开始，钟怡坤演现代戏，后来恢复古装戏后又演古装戏，但演的都是旦角。《红灯记》的李奶奶、《海霞》的海霞、《杜鹃山》的柯湘、《江姐》的双枪老太婆、《刺梁骥》的邬飞霞、《告亲夫》的文淑贞，她都演过。或许是半路出家尚未入门，或许是名角太多难以突围，或许是戏路不对不能发挥，总之钟怡坤这些角色，没有太大的影响，直到她转演女小生。

　　1979年，广东潮剧院一团恢复名剧《荔镜记》，钟怡坤被选中出演男主角陈三。这是她第一个女小生角色，又是一次半路出家，结果却一炮而红，好评如潮。这次的行当转换，钟怡坤找到了最合适自己的位置。此后30年，她成了潮剧非常有代表性、也有影响的女小生。她几乎演遍了上世纪80、90年代二团所有的女小生角色。要知道，那是二团演员阵容超强大、剧团超有影响的年代。

　　钟怡坤有专业舞蹈训练的经历，形体上非常有优势，为她演女小生奠定了很坚实的基础。所以她接到转任女小生的任务后，很快就上手，而且比起老一辈，形体上平添了不少舒展、洒脱的味道。和现在新一批当红的女小生相比，钟怡坤的潇洒、大气、儒雅也是很突出的。她的女小生，行内外比较一致的评价都是扮相好，形体佳，气质儒雅，大方潇洒，塑造准确。

　　所以，钟怡坤的女小生，非常悦人。在她艺术最好的时期，她的戏是一个接一个，很受观众喜爱，尤其在东南亚一带，戏迷众多。她的陈三(《荔镜记》)、后羿(《嫦娥奔月》)、姜文举(《龙女情》)、王金龙(《梅亭雪》)、肖绚(《血溅南梁宫》)，都是观众熟悉、有影响的角色。在上世纪90年代末常去一二团蹭戏的阶段，看过了很多钟怡坤的排练和演出，也有幸看过了不少观众没有机会看到的角色。象她在二团时演过《美人泪》的李上源、《无意神医》的皇帝、《梁婷》饰李燮，后来调一团演过《杨令婆剥壳》的杨怀恩、跨行演过《蝶恋花》的杨老夫人、《袁崇焕》的祖老太等，其实也都有很不错的发挥。

　　钟怡坤是极爱戏的人，她爱演戏，尊重戏。所以，看她的戏，无论排练演出，无论出国下乡，无论主角配角，都是兢兢业业，认真投入。这是潮剧老一辈演员共同的优点，钟怡坤也一样。可惜的是，2001年进入一团之后，她的戏少了，近乎闲置。除了在《拾玉镯》、《十八相送》、《楼台会》等少数演出次数很少的折子戏和个别生产剧目出演小生之外，就再没有合适她发挥的戏了。再之后，她也就退休了。很可惜，很浪费，多好的演员。

　　现在，新一代的女小生都成长起来了，令人欣喜。但钟怡坤的女小生，值得舞台这帮新小生学习的地方，很多很多。这是一个在艺术上、在潮剧史上有份量的女小生。