晋剧与张家口
发布时间：2013-01-23 12:26:03
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晋剧在张家口
晋剧由山西省流入河北，主要流布在张家口地区、石家庄地区西部的井陉、平山、赞皇等县，以及保定地区的涞源县。张家口为蒙汉贸易中心，素有“旱码头”之称。经济活动的繁荣促进了戏曲演出活动的发展。晋商在张垣具有强大的经济势力，遍设商号、会馆，因此，“会戏”、“社戏”、“行戏”很多。
清末，流传于张家口一带的山西梆子，有很多流派。在张家口园馆班里，分为“陕西帮”与“山西帮”，人们统称为山西梆子。“陕西帮”的名伶有渭南黑、盖陕西、七百黑等；“山西帮”的名伶则大多数是蒲州人，时人也称其为“蒲州帮”。其代表人物颇多，如一千红、千二红、二宝红、元元生、翎子生、八百黑、小昌黑等；此外，还有“忻州帮”，是晋北一带的名伶，如捞鱼鹳、云遮月、天明亮等。
此外，光绪间在张家口地区还有一种“本地梆子”，艺人均是张家口本地人，不念蒲白，只讲本地话。这种梆子也分两派。一是西路，时人称之为“西路鬼子”；一是东路，时人称之为“东路王”。东路代表班社有狼山班、锦屏班、黄英班。这些班社主要活动在张家口以东的赤城、怀来、涿鹿诸县。“东路王”名伶不少，像春宝子、三盏灯、狼山红、狼山黑、小刘生、云州红、秃红、六岁旦等，其中白旋风、九岁红都曾进京演出过。西路是指张家口附近的班社，像张家口市的李登贵班，怀安的刘考班，宣化的满教子班、闪二爸班等。这些班社的名伶大都是本地人，念白是本地话，接近于山西语系，名伶有十一红、半张胭脂、万全二子等。
到了光绪末年，山西梆子逐渐演变、分化，分为“上路调”（即今北路梆子）、“下路调”（即今中路梆子）。这一阶段张家口一带，山西中路籍的班社、伶人大量拥入，将“下路调”带至张垣，比如晋中的“祝丰园”全班人马搬到张家口。
蔚县是“上路调”的流布地域，当时蔚州八大镇就有十八班大戏，享有盛名的伶人有翎子黑、跳蚤黑、骡子黑、钱元黑、福兴黑、大山红、金盔红、二楞红、硬眼红、栓子生、半头砖、响马生、八百银、九百银、侉三等。
民国初年，张家口地区的山西梆子班社雨后春笋般发展，有名的班社像长胜班、玉顺班、费六班、九哈拉班等。蒲州、忻州、大同、绥包、晋中、直隶等各地名伶在这里荟萃，各种艺术风格、流派在这里争芳斗艳。山西的名伶都把到张家口献艺称做“镀金”。时人流传说：“生在蒲州，学在忻州，红火在东西两口”；或日“生在陕西，学在蒲州，红火在崞县忻州，驰名在宣、大、京、口”；“先在张家口唱红，再回山西才行”。凡是在张家口闯出牌号的伶人，这一时期，山西梆子第一代女伶在张家口首先出现，最早的要算大女子、二女子（名旦一条鱼的弟子），以后接连出现了大妞妞、二妞妞、小金婵、小金枝、小金梅、武荣华等。
这一时期执掌张垣剧坛牛耳的是晋中籍的一些名伶，像蛮庆（常兴业）、夺庆（李子健）、盖天红（李景云）等人。绥包直隶的名伶在张垣落户的也不少，像狮子黑（张玉玺）、筱吉仙（张宝奎）；此外，还有子都生、玉石娃娃、十二红、十九红等人。
当地一批名伶也在成长，像马武黑、金铃黑、筱桂桃、刘宝山、刘明山、小金钟、月月鲜等。
到了二十世纪三、四十年代，晋中籍的艺人继续流入张家口，比如吉凤贞、牛桂英、南定银、吴本贞、彦章黑、郭兰英等人。
由于戏曲活动的发展，张家口地区戏曲科班也出现了，如宣化闪二爸的娃娃班、黄德胜科班，赤城蔡老疙瘩科班，张家口市孤儿院科班，以及西北剧校等，为戏曲培养了不少人才。
自三十年代始至五十年代初，在张家口，山西梆子常与京剧、评剧同台合演，呈“两下锅”、“三下锅”之势。
中华人民共和国成立后，山西梆子在张家口地区得到进一步发展。地、市以及康保、沽源、尚义、张北、蔚县、阳源、崇礼、怀安、万全、赤城、宣化、涿鹿等皆成立了晋剧团，涌现出刘玉婵、王桂兰等一批优秀演员。为了培养戏曲人才，使戏曲事业后继有人，1952年成立了察哈尔省少年晋剧团（后改为张家口戏校），三十多年来，培养出数百名演员、演奏员，这些人成为地、县剧团的生力军。
六十年代初期，山西梆子各剧团争先上演现代戏，在导演、表演、舞台美术等各方面进行了大胆的探索，并取得了可喜的成绩。
清末，流传于张家口一带的山西梆子，有很多流派。在张家口园馆班里，分为“陕西帮”与“山西帮”，人们统称为山西梆子。“陕西帮”的名伶有渭南黑、盖陕西、七百黑等；“山西帮”的名伶则大多数是蒲州人，时人也称其为“蒲州帮”。其代表人物颇多，如一千红、千二红、二宝红、元元生、翎子生、八百黑、小昌黑等；此外，还有“忻州帮”，是晋北一带的名伶，如捞鱼鹳、云遮月、天明亮等。
此外，光绪间在张家口地区还有一种“本地梆子”，艺人均是张家口本地人，不念蒲白，只讲本地话。这种梆子也分两派。一是西路，时人称之为“西路鬼子”；一是东路，时人称之为“东路王”。东路代表班社有狼山班、锦屏班、黄英班。这些班社主要活动在张家口以东的赤城、怀来、涿鹿诸县。“东路王”名伶不少，像春宝子、三盏灯、狼山红、狼山黑、小刘生、云州红、秃红、六岁旦等，其中白旋风、九岁红都曾进京演出过。西路是指张家口附近的班社，像张家口市的李登贵班，怀安的刘考班，宣化的满教子班、闪二爸班等。这些班社的名伶大都是本地人，念白是本地话，接近于山西语系，名伶有十一红、半张胭脂、万全二子等。
到了光绪末年，山西梆子逐渐演变、分化，分为“上路调”（即今北路梆子）、“下路调”（即今中路梆子）。这一阶段张家口一带，山西中路籍的班社、伶人大量拥入，将“下路调”带至张垣，比如晋中的“祝丰园”全班人马搬到张家口。
蔚县是“上路调”的流布地域，当时蔚州八大镇就有十八班大戏，享有盛名的伶人有翎子黑、跳蚤黑、骡子黑、钱元黑、福兴黑、大山红、金盔红、二楞红、硬眼红、栓子生、半头砖、响马生、八百银、九百银、侉三等。
民国初年，张家口地区的山西梆子班社雨后春笋般发展，有名的班社像长胜班、玉顺班、费六班、九哈拉班等。蒲州、忻州、大同、绥包、晋中、直隶等各地名伶在这里荟萃，各种艺术风格、流派在这里争芳斗艳。山西的名伶都把到张家口献艺称做“镀金”。时人流传说：“生在蒲州，学在忻州，红火在东西两口”；或日“生在陕西，学在蒲州，红火在崞县忻州，驰名在宣、大、京、口”；“先在张家口唱红，再回山西才行”。凡是在张家口闯出牌号的伶人，这一时期，山西梆子第一代女伶在张家口首先出现，最早的要算大女子、二女子（名旦一条鱼的弟子），以后接连出现了大妞妞、二妞妞、小金婵、小金枝、小金梅、武荣华等。
这一时期执掌张垣剧坛牛耳的是晋中籍的一些名伶，像蛮庆（常兴业）、夺庆（李子健）、盖天红（李景云）等人。绥包直隶的名伶在张垣落户的也不少，像狮子黑（张玉玺）、筱吉仙（张宝奎）；此外，还有子都生、玉石娃娃、十二红、十九红等人。
当地一批名伶也在成长，像马武黑、金铃黑、筱桂桃、刘宝山、刘明山、小金钟、月月鲜等。
到了二十世纪三、四十年代，晋中籍的艺人继续流入张家口，比如吉凤贞、牛桂英、南定银、吴本贞、彦章黑、郭兰英等人。
由于戏曲活动的发展，张家口地区戏曲科班也出现了，如宣化闪二爸的娃娃班、黄德胜科班，赤城蔡老疙瘩科班，张家口市孤儿院科班，以及西北剧校等，为戏曲培养了不少人才。
自三十年代始至五十年代初，在张家口，山西梆子常与京剧、评剧同台合演，呈“两下锅”、“三下锅”之势。
中华人民共和国成立后，山西梆子在张家口地区得到进一步发展。地、市以及康保、沽源、尚义、张北、蔚县、阳源、崇礼、怀安、万全、赤城、宣化、涿鹿等皆成立了晋剧团，涌现出刘玉婵、王桂兰等一批优秀演员。为了培养戏曲人才，使戏曲事业后继有人，1952年成立了察哈尔省少年晋剧团（后改为张家口戏校），三十多年来，培养出数百名演员、演奏员，这些人成为地、县剧团的生力军。
六十年代初期，山西梆子各剧团争先上演现代戏，在导演、表演、舞台美术等各方面进行了大胆的探索，并取得了可喜的成绩。
1966年至1976年间，在“四人帮”的文化专制主义摧残下，大多数山西梆子剧团被解散，演职人员被迫改行，使全区戏曲事业蒙受了很大损失。1979年后，张家口的山西梆子舞台又恢复了往日的繁荣，一批新秀正在成长，新戏不断涌现。
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