当演员，就得把戏剧艺术当饭吃，不用心去多啃啃，那是肯定玩不转的。蓝振波大半生的演艺生涯中所扮演过的人物很多，个个性格迥异;在正面人物中，就有解放军官兵 、公安局长 、地下党员 、游击队长 、人民警察 、企业厂长 、青年工人 、抗洪英雄 、技术人员等;在反派人物中，也有日军官兵 、清朝总兵 、潜伏特务 、赌徒等。这些性格完全不同的人物形象该如何去演绎和塑造，是必须有所讲究的。每接下一个角色任务，对蓝振波都是一次挑战。

　　蓝振波长期潜心研究戏剧理论。对于各种理论流派，包括讲究从内心感悟来展现人物性格的英国布莱希特理论，追求从形体动态来塑造人物形象的俄罗斯史坦尼斯拉夫斯基理论，以及以梅兰芳为代表的中国戏曲的程式化表演理论，他都有过很细心的梳理与归纳，并在不断的艺术实践过程中，在不同的传播平台上取其精华，为我所用。

　　他认为，表演艺术，尤其是话剧和影视剧，是个带有“不可复制性”的艺术类别，千人千面，没有一成不变的规律，没有墨守成规的统一，只能是仁者见仁，智者见智。演员这行当是复杂的，不是想象中那么有魅力，但却非常富于挑战性;同时，这也是个饶有兴趣的职业，它源于生活又高于生活。它以精炼准确的艺术形式呈现给大众，让人感觉似曾相识而又似是而非。作为演员，你可以从少小一直演到老。你可以时不时地感受和揣摩不同阶层人物的内心世界，亲身体验一把要么是草根平民，要么是恶棍 、魔鬼，甚至是万人之上的皇帝的感觉。但是，这跟演员自身的文化底蕴 、知识层面 、生活阅历 、理解悟性息息相关。这就需要演员对生活要有激情的热爱 、细致的观察和良好的记忆，更要有对表演艺术的勤练与升华。一句话，这是一门感觉的艺术，没有捷径可寻。

　　所以，蓝振波对表演艺术的探索和追求，就只有一条铁定的原则——最大限度地贴近人物，体会人物的内心世界，将人物的灵魂深处最本源的诉求，用最贴切的语言和肢体动态展现出来。

　　为了实践这一原则，蓝振波不惜用最“笨”的办法来加深自己的生活积累。比如，为了在无场次话剧《穿越心灵的黑洞》中塑造一位心理医生，他就特意去结交一些现实生活中真正的心理医生，去观察和揣摩他们在职业生涯中到底有哪些与众不同。又比如，在电视连续剧《走过秋冬春夏》中，男主角是一位残疾人士，蓝振波就真的去跟不少残疾人交朋友，体会他们行动不便的艰辛。

　　他的努力所达到的效果，甚至达到了这样的程度——某天深夜，在南宁新华街拍摄现场，因为蓝振波的演绎实在逼真，以致一位在路旁观看的残疾人士，居然误以为蓝振波真的就是残疾人，还执意要与他交个朋友。

　　在艺术追求上，蓝振波确实是个“死心眼儿”。每拍一次影视剧，他都是在经过三五个月的“恢复期”后，才从剧中的人物状态里走出来。拍完《走过秋冬春夏》后，剧组里的同事们发现，有那么半个多月，蓝振波走路的步态还是有点歪斜——这是剧中主角的固有步态——同事们说，振波老哥，再这样下去，你就真的自己把自己走成残疾人啦!