1958年12月，陕西省演出团赴京演出，朱德、周恩来、陈毅等中央领导在国务院小礼堂看了秦腔《三滴血》。周总理高度评价该剧：秦腔《三滴血》是继昆曲《十五贯》之后，又一出很好的公案戏。接下来，陕西演出团又受邀前往中央戏剧学院演出《三滴血》，受到欧阳予倩、梅兰芳、田汉等著名戏剧家的热情赞扬。田汉特为该剧题诗一首，并说：(《三滴血》)剧情离奇曲折，妙趣横生，与兄弟的爱人互相误会处，可以追步莎氏。曹禺先生看过《三滴血》后，也说“错认”一场可与莎士比亚媲美。

    1912年，范紫东与李桐轩、孙仁玉等人一起，创办易俗社，先后任编辑主任、评议长等职。他一生共创作了69个剧本，《软玉屏》、《三滴血》、《翰墨缘》、《苏武牧羊》、《三知己》、《玉镜台》、《宫锦袍》、《光复汉业》等是其中的代表作。除此之外，范紫东还善诗赋，工书画，在语言、金石、历史、地理等方面都有深入研究，著有《关西方言钩沉》、《乐学通论》、《关西周秦石刻摹本》、《地球运转之研究》和众多诗文，并主持编纂了《永寿县志》、《陇县县志》、《乾县新志》等地方志书和《西安市城郊胜迹志略》稿本，堪称是一位广有建树、著述丰厚的学者。

    范紫东曾经担任过陕西民政厅秘书、捐税兼理委员会委员、乾县县长等职，完全可以在仕途上走下去，但他无心从政，最终选择了剧作者这一身份。即使是在易俗社的几十年间，以他那样的创作成就，始终也只是以作者的身份兼任编辑、编辑主任、评议、评议长等职，从未担任过易俗社社长。做学问搞创作，要自甘寂寞，不为名利，始终保持一颗平常心，所谓“板凳要坐十年冷，文章不写一句空”，范先生在这一点上堪称表率。

    我们留心一下范紫东的作品年表就会发现，他的剧作和著述大约有一半都是在60岁以后创作的。1953年，范紫东以75岁高龄出任西安市文史研究馆首任馆长，仍然不辞辛劳，领导馆员抢救、整理祖国文化遗产，全力推动文史研究工作，编成《西安市城郊胜迹志略》稿本。次年，为编纂陵墓志，他亲自主持古陵墓调查工作，赴临潼秦始皇陵、华清池、灞桥等地勘查，自握尺度，事必躬亲，缜密细致，一丝不苟。调查结束仅半月，先生便抱病不起，于1954年3月31日在西安逝世，享年76岁。

    范紫东的剧作不仅数量多，更重要的是艺术成就高，质量过硬。他的剧作构思精巧，情节曲折，语言雅俗共赏，人物个性鲜明，适合于舞台演出。尤其突出的是思想性，紧跟时代步伐，追求进步，倡导爱国，呼吁民主，抵制陋习，反对迷信，表现了作者忧国忧民的思想和振兴中华的热忱，取得了“移风易俗”的社会效果，开启了秦腔反映现代生活的先河。

    范紫东剧作的艺术成就，是以他广博的学识和与时俱进的革命思想为根基的。范紫东的祖父范青芝是清朝举人，父亲范德舆是岁贡生。他从小受到严格的国学熏陶和训练。他思想活跃，清末变法维新思潮兴起，大量阅读西方新书。1902年，范紫东以陕西西府七县生员会考第一名的成绩考入陕西省新型最高学府“三原宏道高等学堂”，学习科学，注重实际。这使得他的知识结构和思想倾向都区别于旧式的知识分子，最终成为一位赤诚的爱国人士，与时俱进的革命者。1910年，范紫东加入同盟会，辛亥革命爆发后，毅然弃教从戎，奉命权知乾州州事兼任西路招讨使署参谋，协助西路招讨使张云山固守乾州城达四月之久。革命后被选为陕西省第一届议会议员。袁世凯窃国称帝时，先生积极参加反袁斗争，起草讨袁檄文。日本侵华期间，先生创作了众多激励人民抗战救国的剧本。新中国成立后，范紫东先生历任西北文联及西安市文联委员、西安市流行剧目修审委员会委员，从事戏剧改革工作，并被选为陕西省及西安市人民代表。范紫东大半生处于清末民初，历经时局动荡，目睹国家的衰颓和民众的苦难。他早年亲身参与革命斗争，后期则是以剧作作为斗争武器，针砭时弊，开启民智，谋求精神救国。

    范紫东开拓创新的革命者精神，还贯穿在他和易俗社同仁们的事业进程中。易俗社以“编演新剧本、宣传新知识、移风易俗、辅助社会教育”为宗旨，在管理体制、艺术观念和艺术生产方式等方面都与旧式戏班千差万别，形成一套完整的“易俗社模式”，即发挥团队整体作用的发展模式;文人与艺人相结合的生产模式;学习文化与学习戏曲并重的教育模式;易俗社剧目建设与队伍建设并进的管理模式。这使它以一种全新的理念和姿态，推动了中国戏曲的现代化进程。

    (文/畅林芳)

    来源：西安日报 2008-10-27