赵本山与何庆魁合作八年，为赵本山写了八个剧本，他说，“我一连为赵本山写了八部作品，一写就是八年，有《拜年》、《昨天今天明天》、《钟点工》、《卖拐》、《卖车》等。从97年到05年，高秀敏去世以后就没有合作了。”

　　提起宋丹丹，何庆魁说，“第一次认识宋丹丹的时候，她看了《昨天今天明天》眼睛就瞪圆了，非常喜欢这个剧本。每个演员我都有不同的写法，虽然我那个时候没有接触过宋丹丹，但是我知道她的风格。每个演员都有不同的风格，虽然作品也许没有那么精彩，但是人物必须鲜明，必须要有个性。”

　　陕西小品一直走在最前沿

　　在采访中，何庆魁表示一直非常关注陕西小品，他说，“自从央视有了春晚后，陕西小品就一直走在最前沿，从一开始郭达的《产房门前》、《换大米》，郭达等这一批小品演员堪称小品的‘开国元勋’的表演艺术家。后来到以赵本山为代表的东北二人转风格的小品，有一股冲击力。但是这股冲击力与陕西小品没有冲突，有一种相扶相携的感觉。”

　　现代化舞台包装彻底颠覆传统小品

　　何庆魁在采访中透露，他目前正在写一部古装剧，这也是他首次尝试写古装剧。

　　电视剧与小品是不同的，何庆魁说，“现在小品给人感觉就像穿越时空了，舞台在华丽的包装下，很明显，去年已经感觉到导演那种颠覆小品固定模式的勇气，很了不起的艺术修为。还是出于一个女导演之手，确实震撼。但是很担心的事情并没有避免，就是小品是应该让人很长时间都会津津乐道的，但是去年这种感觉好像还是没有被找到。过去每年都有。譬如《卖大米》、《产房门前》现在都能让人把小品情节记起来，这才是小品。”

　　要想寿命短年年上春晚

　　何庆魁表示春晚小品一年比一年难写，他说，“要想寿命短，年年上春晚。现在的春晚很穿越。春晚现代化，但是人民的文化水品还在原来的地方，尤其是老人，他们的欣赏水品就在那里，你得让他看明白啊，得让他们津津乐道啊！小品是新生事物，它怎么可能越走越窄呢？还是需要引领，需要创新。在陕西，我感到很意外，举办华文奖小品大赛，是对演员最大的鼓励，来陕西我主要就是来学习的。”

　　东北方言是很宝贵的财富

　　何庆魁表示，地方特色突出，都是有可能出好作品。东北方言是赵本山小品成功的宝贵财富。何庆魁说，“譬如‘干啥玩意儿、忽悠、我的心哪拔凉拔凉的……’这些方言当时在春晚彩排的时候，北京当时特反对说方言，赵本山在彩排的时候不说，但是直播的时候就说，说了你爱怎么处理就怎么处理。”

　　小品要发展好还得抓创作

　　小品在中国已经走了很多年了，对于小品的传承和创新方面，何庆魁说，“小品创作还是必须抓‘创作’，就和中国足球一样，要开足球学校，抓足球教育。小品也是，有好的创作，才能有好的演员。当年高秀敏要买一个呢裙，450块钱，买不起，回来做在床边哭，我就给她说，‘别哭，等哥写出好的作品，把你给捧红了，想要什么都行。’我后来给她写了小品《包袱》﹑《脱臼》等都是很成功的。所以要想小品能发展的很好，还是得抓创作。”