张伯驹先生

张伯驹先生的事迹，最近这几年风头正盛。不管是一生收藏尽数捐献给国家的壮举，还是与潘素女士一曲琵琶定终身的上海私奔爱情故事，都为人津津乐道。为尊者讳，这样的故事本是不应该八的。不过，最近崇正2018年秋拍的一通信，却使得有关张伯驹的这段陈年往事，再次浮出了水面。

这通信的作者是张伯驹本人，没有上款，无法知道张的收信人，但信中内容精彩纷呈。张丛碧字迹潦草，我把信的内容摘抄如下：

崇正拍卖2018年秋拍书信

蘋秋之谜已揭破，彼即为荀派青衣。《北洋画报》登其剧照者，与胡仲丞为一人。过去以弁讫钗，遍与唱和诗词。九月我曾致其一函，谓前事已成过去，佛法不黏不脱，此后通信亦可，不通信亦可。他日去秦或过并，作半日勾留，相晤亦须视机缘如何。彼复信云：彼实系弁而钗者，现尚未解放。附履历曾为东北军何柱国之少将秘书长。今年六十二岁。讬我致函极峰，为其求情，我奉函无此力，不宜向上反映，亦必无效。后又致彼信，示以佛法谓忏悔为大功德，觉悟为大智慧，于忏悔中求觉悟。彼覆信不悟，反述及彼三十岁，即膺少将职，与名演员各地会演，男作女装，乘火车以红巾掩口，及遍与名流唱和诗词等。犹眷恋余荣故艳，则知此人实系小有才而大无品者，但此一揭破，大解我之症结。我原以既不能负潘素，又不能负彼，纠缠于心，今则与潘素患难白首，以终余年，易箦之时，心安神定矣。年来我诵佛，颇精进，有无感。

所谓“蘋秋之谜”，主人公为胡蘋秋，这段往事发生在上世纪六十年代。大约在1963年，张伯驹偶然在福建词刊上看见一个叫“胡芸娘”的词作，大为惊喜，投函修好，于是认识了一位来自山西实验剧院的编导胡蘋秋。无论是“芸娘”还是“蘋秋”，这个名字都颇为女性，张伯驹作为一个爱才的人，呼其为“当代李清照”。蘋秋的词，虽然距易安居士还有距离，但说实话，“羞似小红依石叟，曲误尊前，鬟嚲甘低首”还是足够让词人们击节赞赏了。“小词悱恻蕴深情，绝胜莺歌燕语声。字里有香兼有色，更从何处觅倾城。”这是张伯驹当时的心声。

两个人鱼雁往来，渐渐地，味道有点变了。张伯驹将两个人的唱和诗词结集为《秋碧词》，秋，就是胡蘋秋；碧，就是张伯驹（号丛碧）。不仅如此，他还延请津门词友陈宗枢为他和胡蘋秋的故事编了一个叫《秋碧词传奇》的剧本，演他与胡蘋秋唱和事——精神出轨还要写个传奇出来，你当潘素是死的啊！

“文革”中他备受折磨，觉得命不久矣，作自挽联：“历名山大川，对金樽檀板，满路花绿野堂，旧雨春风，骏马貂裘，法书宝绘，渺渺浮生，尽烟云变幻，逐鹿千年，何足道俊才，老词人浊世佳公子；认清冰洁玉，证絮果兰因，粘天草红豆树，离肠望眼，灵旗梦雨，泪帕啼笺，绵绵长恨，留秋碧传奇，求凰一曲，最堪怜还愿，为鹣鲽不羡作神仙。”

我一直以为下联写的是潘素，2005年的时候偶尔和吴小如先生聊天，才知道所谓“秋碧传奇”，其实说的是胡蘋秋。而这个胡蘋秋，却是一个不折不扣的男人。

根据罗星昊先生的《胡苹秋传略》，我们来看看这位胡先生的真面目：

胡蘋秋，原名胡邵，原籍合肥，光绪33年（1907年）生于保定。18岁入段祺瑞执政府秘书厅任科员。21岁入张学良东北军，一直身处抗日前线，官至少将秘书处长，以枢密位亲历“九一八事变”、“西安事变”等重大军政活动，曾随骑兵军何柱国军长赴南京谒蒋介石，谋释张学良，又随何秘访延安，受毛泽东接见并交谈。1949年入解放军一野西北军区京剧院任研究员，旋随军入渝为西南军区京剧团导演，1954年转业至成都新声剧社任编导，1960年调山西晋剧院任导演。

他平生所爱，便是化身为女性和各位词人唱和，真是一位不折不扣的“军界伪娘”。据说上当的不止张伯驹，还有自比贾宝玉的吴宓教授（据说吴老师曾经“颠倒于胡”）、山西大学罗元贞教授（老教授一再称赞他为“有才华的女词人”）、江南诗坛夏承焘等。

崇正拍卖的这封信，正是张伯驹得知真相的一瞬间。虽然没有落款时间，但我们由写《秋碧词传奇》的陈宗枢写过的《秋碧词传奇外篇一折·题识》中的一些线索可以猜出大致时间。陈宗枢是这样写的：

“皖中词人胡邵化名胡蘋秋女史，为词载于乐安词刊。张伯驹丈见其词，惊为才女，投函于胡，倍致倾慕。二人遂相唱和，情意缠绵，积稿四卷，题曰《秋碧词》。张丈受诒而不误。辛亥春，坚嘱余为剧曲以表其事。余遂遵嘱成《秋碧词传奇》十二折。又年余，真相大白。余又为《外篇》一折，作为翻案文章。实亦游戏笔墨也。”

“辛亥春”这个时间点可知，张伯驹请陈写剧本是在1971年，这个剧本当年就写完了，“又年余，真相大白”，就是过了一年多，老张终于得知了真相。这封信差不多写在1973年，顺便说一句，这一年，张伯驹七十五，胡蘋秋六十六。

吴小如先生跟我说过，张先生不肯相信胡蘋秋是男人的证据还有一个，“她”还给自己织过毛衣。由此可见，胡蘋秋是刻意隐瞒自己的男子身份的。但实际上，张伯驹信中所提的《北洋画报》，我也去查过，那上面胡蘋秋的剧照扮相是这样的——

胡蘋秋的扮相

明明看得出来是男生吧！

况且，胡蘋秋属于名票，和四大名旦皆有往来，他曾经自著有《脂粉生涯录》，讲述自己“自十七岁起至五十三岁止，凡三十七年”，约演出三百数十余次，能演剧目，有《贺后骂殿》《六月雪》《鸿鸾禧》《翠屏山》《杨排风带打韩昌》《大劈棺》《御碑亭》《破洪州》《战宛城》《打樱桃》《玉堂春》《红梅阁》《青石山》《胭脂虎》……作为票友而言，确实很厉害了。他在京剧方面的这一造诣，也让张伯驹更加着迷吧！

得知真相的张伯驹倒没有怒不可遏，这封信里，他表达出来更多的是释然，“我原以既不能负潘素，又不能负彼，纠缠于心，今则与潘素患难白首，以终余年，易箦之时，心安神定矣”，所以表示“此后通信亦可，不通信亦可”。实际上，在此之后两人仍旧继续通信，他们的《秋碧词传奇》曾由苏州曲家王正来制曲， 而张伯驹对于《秋碧词传奇》的评价是：“三绝于今成鼎峙，《桃花扇》与《牡丹亭》”（张氏佚稿《秋碧词传奇题词》）。

张伯驹与潘素

1982年，张伯驹去世，胡蘋秋作《金缕曲》为挽，柔肠百转：“相知廿载交如故。为痴情，欺方负疚，感君曲恕。昨日闻歌犹座上，欲得周郎顾误。盼宠赐、衮褒一语。屡负海棠津门约，悟人生万事归缘数。琴可碎，泪如雨。”

一年之后，胡蘋秋去世。