1933年，由上海明星影片公司出品的影片《现代一女性》摄制完成并公映。

该片不但因其追求妇女解放的鲜明主题引人注目，而且由于其中女主角葡萄

的扮演者又是该片的编剧，而这在20世纪30年代初期，中国电影女演员队伍

文化水平普遍不高，能写点小文章便算不易的情况下，更显得难能可贵，因

此引起了人们的好奇与赞赏，从而使这位女演员在众多走红的明星中脱颖而

出，独放异彩。这位影坛才女便是当时明星影片公司声名日盛、年仅21岁的

艾霞。
早年
　　艾霞，原名严以南。1912年生于福建厦门，很早就随经商的父亲来到北

京定居、求学。她聪慧伶俐，尤好读书，除了阅读不少古典文学作品外，还

通过进步书籍接受了民主思想的熏陶. 　　1928年，16岁的艾霞因逃避封建

包办婚姻，只身出走，走到上海谋生。不久，她加入当时由田汉等人组织的

进步文艺团体南国社，从事话剧演出活动，并利用业余时间学习绘画创作和

诗歌写作，从而开始了她的艺术生涯。 　　1931年，党为了加强各个影片

公司的左翼创作力量，委派瞿秋白负责，在电影界中成立了党的电影小组，

其任务除了重视进步的电影剧本的创作外，就是把大量的以剧联盟员为主的

进步文艺工作者，陆续介绍参加到各个影片公司中去，以占领电影这块宣传

阵地。艾霞就是在这种背景下，同王莹、沈西苓等一起加入到上海明星影片

公司的。
进入明星影片公司
　　艾霞1932年考入明星影片公司后，不久即主演了影片《旧仇新恨》，以

其清新的风格与真挚的表演崭  艾霞
露头角，引起了人们的注意。之后，又相继主演了根据茅盾小说改编，反映

农村悲惨现实生活的影片《春蚕》；反映知识青年不同生活道路的影片《时

代的女儿》；揭露资产阶级腐朽化的影片《二对一》；以及反法西斯战争的

影片《战地历险记》，显露出了在表演艺术方面的才华。 　　在影片《春

蚕》中，艾霞饰农民李根生的妻子荷花。荷花因为在城里做过丫头，村里人

看不起她，说是“白虎星”，还把一切罪名推给她。荷花对此十分反感，曾

偷偷走进蚕农老通宝家的蚕房，报复地要“冲克”他的“宝宝”（蚕）。艾

霞把人物那种不满社会旧俗、敢想敢为的性格表现得淋漓尽致，又把荷花不

为人们理解的苦闷神情真实地反映出来，给全剧增色不少。该片导演对此作

了很高的评价，称赞艾霞“演戏善抓性格，深入角色，掌握感情，真挚动人

”。 　　影片《时代的女儿》描写了1925～1927年暴风雨般的革命年代中

众多知识青年的不同命运。艾霞在影片中饰演上海一家木机织绸厂老板的女

儿。这位“千金”是女子中学的学生，因爱慕虚荣而生活日益放荡，最后成

了男人的玩物而被学校开除，终离家出走，堕入红尘。艾霞很好地把握住了

剧中典型环境中典型人物的性格特征，成功地饰演了这个悲剧性的角色，使

其作为一个反衬，形象生动地昭示出：知识青年只有努力投身革命才有前途

。影片上映后，这个人物给观众留下了深刻的印象。 　　艾霞的出色表演

，得到了电影界和广大观众的肯定，使她成为了社会公认的当时明星影片公

司演员阵容中“有才干、有希望的新人”之一。人们评价她“是辛苦、勤奋

的，也是有成绩有创造活力的”。特别是因为她拍的这些影片都是“具有积

极进步意义的影片”，因此在当时的进步青年中，艾霞是颇有感召力的。而

她自编自演《现代一女性》，使人们对她有了更进一步的认识，也使她获得

了“影坛才女”的美誉。当时从影的女演员因为大多出身清苦，文化水平普

遍不高，而聪明好学的艾霞则利用原有的文学功底与艺术，笔耕不倦地经常

在报刊上发表文章与诗作，其“文笔简洁明快，豪爽妩媚，为人称道”。因

此，人们把她与当时电影界的胡萍、王莹、陈波儿一起，赞誉为“作家明星

”、“而自任编剧兼主演，集二者于一身的女演员，在中国电影历史上，恐

以艾霞为发端”，故而，一时间艾霞受到了人们的普遍关注与好评。 　　

《现代一女性》这部影片叙述的是一个“希望用爱情的刺激来填补空虚的心

”的女子葡萄的人生经历，着重写她在被捕入狱后如何在一个有着革命理论

的狱友的教育下，从恋爱的迷梦中觉醒过来，走上“光明之路”。影片以妇

女追求真正的彻底解放为主题，无疑是有进步意义的，艾霞作为女主角葡萄

的扮演者也在表演上作了很大努力，可以说，影片基本是成功的。但由于剧

本某些地方的先天不足，因此女主角的转变显得有些牵强与仓促，人物形象

后半部不丰满，这的确是一个遗憾。后来有的影评家这样分析说：“这体现

了艾霞当时对光明幸福的向往，也反映了她在创作思想上仍较模糊和对现实

生活中妇女解放的真正出路难以寻找感到苦闷的心境。”